郎世宁 | 来自意大利的清朝宫廷画家

2 12月

公元16,17世纪,欧洲经过“文艺复兴”运动,在绘画技巧上引入“透视法”,强调近大远小,比例科学地作画。医学解剖的发展,让肖像画中的人物肌肉、骨骼都异常写实,对阴影的技法运用到人脸上,看起来充满立体感。

欧洲的绘画作品流入中国后,清朝的画家也开始学习并模仿。民间一些无名画家为当时官员画的像,采用了工整写实的方式,注重脸部肌肉和光线阴影的处理,就像现代的摄影,可以看出是受了欧洲绘画的影响。

清朝民间画家创作的肖像画

西方绘画进入中国的这段时间,最具代表性的作家就是乾隆的宫廷画师郎世宁。郎世宁(Giuseppe Castiglione,1688~1766)是意大利人,康熙时期就作为传教士来到了中国,被康熙帝以艺术家的身份召进宫中成为宫廷画师。

《八骏图卷》

郎世宁的画颜色鲜艳,对动植物的描写都是西方科学训练下的写实风格,注重透视和写生。

《八骏图卷》是郎世宁来华初期,雍正年间的作品,在马匹、人物和柳树的表现上,融入了西方绘画对光影明暗的处理技法,显得立体感十足。

纵139.3厘米,横80.2厘米,现藏于台北故宫博物馆。

《百骏图》

雍正六年(1728)郎世宁完成一幅重要画作《百骏图》。作品中郎世宁展现了自己独创性,将西方绘画的“透视法”与东方“空间美学”相结合,呈现出百匹骏马在野外活动的风光。

纵102厘米,横813厘米,现藏于台北故宫博物馆。

《百骏图》突破了中国的山水、花鸟画作品以水墨为主流的表现方法,另辟蹊径,创造了一种“中西合璧”的绘画新风格,具有开拓性的意义,对于中国传统绘画的发展产生了巨大的推动和冲击。

《乾隆及后妃图卷》

乾隆皇帝很喜欢郎世宁,他后半生就住在宫里。乾隆元年(1736年)郎世宁等为乾隆皇帝和皇后、十一位妃嫔的画的像。

纵52.9厘米,横688.3厘米,现藏于美国克利夫兰博物馆。

刚登基年仅25岁的乾隆帝

乾隆的原配富察氏(孝贤皇后),在16岁时,奉雍正皇帝之命,赐封为皇四子弘历的嫡福晋。弘历登基后,25岁的富察氏被册立为皇后,这幅画像就是这一年所画,但是这位皇后命不好,在37岁就突然病逝。

令妃最大的功勋应该就是生下颙琰(嘉庆)。乾隆十年十一月封令嫔,乾隆十四年四月晋令妃。画卷所绘令妃像,应为此年所绘。

卷里皇帝、皇后、令妃三人为郎世宁所画,其余七人为郎世宁的弟子所绘,最后三人是其他宫廷画家续画的。

《玛瑺斫阵图》

郎世宁创作过一幅很著名的时政作品《玛瑺斫阵图》。玛瑺是中国清军平定西域战争中的立功者,曾在平定准噶尔叛乱中,奋勇冲杀,三箭将敌酋射落马下。郎世宁用欧洲的画风刻画了这位勇士的形象,人和马匹的画法十分细致。

纵38.4厘米,横285.9厘米,现藏于台北故宫博物馆。

玛瑺乘骑追赶。

敌将中间坠马。

《仙萼长春图册》

郎世宁的工笔重彩画,既有欧洲油画的写实观感,又有中国传统绘画的笔墨趣味,艺术感染力极强。《仙萼长春图册》共16幅组成,

每幅纵33.7厘米,横28.4厘米,现藏于台北故宫博物馆。

《牡丹》是郎世宁工笔重彩画的代表作,牡丹寓意吉祥,随风摇曳的丰满花姿,呼应了牡丹的大气与富贵。

《桃花》里有两只身姿妩媚矫健的春燕,站在桃花枝头嬉春,意喻缘份正旺好运将至的吉兆。

《黄刺蔍鱼儿牡丹》黄刺叶、鸟儿和牡丹,可以作为生物课挂图,与真的实物几无差别。

《紫白丁香》丁香花枝上站着两只禾雀(又名白文鸟、白芙蓉)。

郎世宁以传教士的身份来中国,但自雍正帝禁教以来,他未能实现传教的愿望,终生留在宫廷作为宫廷画家。

对郎世宁的画,当时褒贬不一,有人喜欢并努力模仿他的西方绘画技巧,也有人很排斥,认为他的画不是中国画。

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