明末四僧 | 朱耷、石涛、弘仁、髡残

16 11月

明亡后,不少名人都出家做了和尚,其中朱耷、石涛、弘仁、髡残被称为“明末四僧”或“清初四僧”。

朱耷(八大山人)

朱耷(1626~1705),自号八大山人,是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙,和石涛(朱若极)都是明朝王室的后代,所以明亡对他们的打击特别大。

明朝灭亡后,朱耷削发为僧,经常在街上像个疯子一样唱歌,时哭时笑。画家有时候会将自己的表情、姿态、内心的感受投影到作品里,他画的鱼鸟,观感上有孤独悲愤的人的表情,鱼鸟的眼睛画成“白眼向人”,正用冷眼看世界。后人从他的作品里就能感受到朱耷孤独、悲愤、狂傲的心情。

《枯木来禽图》纵97厘米,横41厘米

朱耷的画留白很多,用笔极简,无论多么复杂的造型,都能只用一两笔线条生动地表现出来,达到了中国水墨画“简单”的极致。

《荷凫图》纵115厘米,横48.5厘米,现藏于弗利尔美术馆藏

石涛

石涛(1642~1708),原名朱若极,明靖江王朱亨嘉之子。明亡后将满腔悲哀寄托在书画里。他的作品风格创新,别人批判他的画和前人不一样,他就觉得作品一定要有自己的风格,不能为了和别人一样而失去了自己的个性。

石涛常居黄山,风景给了石涛很多灵感,他不模范前人的画法,笔墨使用的很自由。

石涛的作品都是有感而发,灵感来源于生活,所以他的作品观感上能体会到真山真水的亲切感,这和前人抒情写意为主的山水画有很大区别。吴冠中就认为石涛是“中国现代美术的起点”。

弘仁

弘仁(1610~1663),俗姓江,名韬,字六奇,安徽人。本是明末秀才,明亡后出家做了和尚释名弘仁,在黄山上以作画为生。

弘仁用干燥的笔画出黄山的悬崖峭壁,相比石涛的作品,用的水要少很多,观感上很孤高,能感受到高山上的寒冷。

《松壑清泉图》纵134厘米,横59.5厘米,现藏于广东省博物馆

弘仁画的黄山,用长线条勾勒出坚石硬壁,中间点缀姿态各异的松木,打破了直线条的僵硬,让画面自然成趣。

《黄海松石图》纵198.7厘米,横81厘米,现藏于上海博物馆

髡残

髡残(1612-1692)本姓刘,幼年丧母后出家为僧,法名髡残,是明末四僧里最温暖的一位,用笔细密,画的密密麻麻很少留白,用色较重。

可以对比弘仁的画,弘仁的画干净,皴擦很少,大部分都是留白,就像一面干净的镜子。髡残的画则是反反复复,层层堆叠。

《层岩叠壑图》纵169厘米,横41.5厘米,现藏于北京故宫博物馆

传世作品极少,数量不足100幅,拍卖市场上一画难求。

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