元四大家 | 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙

30 8月

元朝有四位出色的山水画家,黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙,被后人称为“元四大家”。

黄公望《富春山居图》

黄公望(1269~1354)元朝最出名的山水画家之一,精通书法、音律、山水画,风格崇尚自然。

黄最有名的作品是《富春山居图》,花了好几年时间才画成,是中国十大传世名画之一。他在富春江附件住了很久,了解这一带的山峰、河流、屋舍、树木,将这卷很长的画卷带在身边,随时加以修改。

纸本水墨,纵33厘米,横636.9厘米,两部分别藏于浙江省博物馆与台北故宫博物馆。

前半由于只剩一坡一山一水,所以起名“剩山图”,是浙江省博物馆的镇馆之宝。黄公望将董源、巨然的披麻皴发展到极致,结合生宣纸的运用,创造出浑厚华滋的南方山水。

纸本水墨,现藏于浙江省博物馆。

后半“无用师卷”,“无用师”是黄公望的同门师友郑樗,字无用。《富春山居图》题跋上面写道“至正七年,仆归富春山居,无用师偕往,暇日于南楼援笔写成此卷,兴之所至,不觉亹亹”。

纸本水墨,现藏于台北故宫博物馆。

吴镇《渔夫图》

吴镇(1280~1354年)元代画家、书法家、诗人,擅画山水、梅花、竹石。早年生活很穷苦,靠给人算命谋生,闲暇时作画,书画渐渐有了名气,求画的人多了生活才有了起色。

《渔夫图》用类似秃头的毛笔来画山,画出来的山有一种厚重的观感。又用秃点来画山上的小树。江中有一艘靠岸停泊的渔船,渔夫在船上抱膝睡觉。

绢本水墨,纵176.1厘米,横95.6厘米,现藏于台北故宫博物馆。

源于屈原的《渔父》及《庄子》中的渔父形象,渔父成了清高孤洁、避世脱俗的智者、隐士的化身。他们远离政治,住在安静的山水里,过着逍遥自在的生活,元代画家想将这种情绪传递给观画的人,忙碌生活的人们,可以借着这些画,感受到山水之美,重获心灵上的安宁。

倪瓒《容膝斋图》

倪瓒(1301~1374)元代画家、诗人、擅画山水和墨竹。从小家境优越,不问政治,一生末仕,生性懒散,自称“懒(嬾)瓒”。常漫游太湖四周,足迹遍及江浙,以诗画自娱。

《容膝斋图》画的是江南平远山水。采用上中下三段式构图,是倪瓒山水画的特征之一。近处为山石陂陀,林木萧疏。中幅湖光波色,轻着笔墨,有一种空阔高旷的观感。低矮的土坡在画面最上端,使作品有深远之感。

纸本水墨,纵74.7厘米,横35.5厘米,现藏于台北故宫博物馆。

王蒙《具区林屋图》《葛稚川移居图》

王蒙(1308-1385年)元末明初画家、出身于艺术世家,是赵孟頫外孙。元末弃官,隐居杭州黄鹤山,自号“黄鹤山樵”,直至晚年才下山出仕,于明初任山东泰安知州。洪武十八年(1385年),因“胡惟庸案”牵累,死于狱中。

代表作《具区林屋图》描绘了太湖边上的一景,全作的构图几乎密不透风,这在中国山水画中很少见。

纸本水墨,纵68.7厘米,横42.5厘米,现藏于台北故宫博物馆。

他的“水晕墨章”丰富了民族绘画的表现技法。

《葛稚川移居图》描绘了东晋文人葛稚川徙家罗浮山炼丹的场景。

纸本水墨,纵139.5厘米,横58厘米,现藏于北京故宫博物馆。

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