聊浮世绘-歌川广重

14 9月

浮世绘艺术代表17~19世纪整个日本艺术史。简洁优雅地描绘了日本的服饰和文化,尤其是江户地区,当地老百姓沉溺于世俗的享乐中,以摆脱日常生活的痛苦。

“浮世”在佛教中寓意生命短暂,日本人用浮世绘表达生命的转瞬即逝,以及在有生之年尽可能享受人生的强烈愿望。

1661年,作家浅井了意(1612-1691)在著作《浮世物语》的前言中首次提到了“浮世”,描绘了同胞们无忧无虑的生活状态:

活在当下,尽情享受月光,白雪,樱花和鲜红的枫叶,纵情歌唱,畅饮清酒,忘却现实的困扰,摆脱眼前的烦忧,不再灰心沮丧,就像一只空心的南瓜,漂浮于涓涓细流中。即所谓‘浮世’。

歌川广重(Utagawa Hiroshige,1797-1858)是浮世绘艺术的代表画家之一,以擅长风景画闻名。他将大部分事业都投入到了风景画的创作中,发表了无数成功之作,在日本和欧洲都享有巨大的声誉,作品被梵高等艺术家推崇并收藏。

欧洲学者评价他的作品:“有强烈的诗意感,是这位日本巨匠在整个艺术创作中最为显著的特征,在描绘某个地方的气候特征方面,他有与众不同的能力,他将时间定格在某个无法复制的时刻,尽显出大自然的精髓。”

日本学者评价他的作品:“作品透露着极强的日本特色,带有一种精神和某些审美理想,很容易让人联想到日本最纯粹的传统文化。

《東海道五拾三次》

歌川广重出生在江户(现东京)的雅佑码头区,原名安腾广重,年轻时继承了父亲安腾右卫门的消防员工作,在江户城堡内负责防火。这项工作给了他大量闲暇时间,用于学习绘画。

师从于画家歌川丰广,生涯早期尝试过各种题材的作品,后来受到葛饰北斋的富士山风光的启发,开始专攻风景画题材。

1832年歌川广重入选政府护送队,将一批白马从江户幕府送至京都,在沿东海道的旅程中创作了《東海道五拾三次》。歌川广重将在东海道游览时创作的作品展示给出版商竹内孙八和鹤屋喜右卫门,两人感受到了作品的无限潜能,出版了这套作品。一问世就获得了巨大的成功,成为葛饰北斋《富岳三十六景》的竞争对手。

《庄野 白雨》

《蒲原 夜之雪》

《大磯 虎ケ雨》

《三島 朝霧》

《箱根 湖水》

《小田原 酒匂川》

作品大获成功后,歌川广重将消防员的工作交接了给他的儿子,专职作画。

《近江八景》

歌川广重的风景画有别于其他浮世绘画家,将气候的特征弥漫在整个画面中,凸显出大自然四季的变幻。出版了《近江八景》描绘近江(现日本滋贺县)琵琶湖附近的八处美景,每幅作品都配有描绘该地的诗词。

《石山秋月》,现滋贺县琵琶湖附近的石山寺。

《勢多夕照》,现滋贺县琵琶湖附近的瀬田区。

《唐崎夜雨》描绘了著名的唐崎松树,配诗里写道:“在夜晚的雨声中停下脚步,远处的风声和唐崎松的婆娑声此起彼伏。”

《比良暮雪》,滋贺县琵琶湖西的比良山系。

《月二拾八景》《花鳥大短冊》

1832年出版《月二拾八景》,诠释了歌川广重擅长将动人画面安放在有限空间内的特点,还将光影引入作品中,精准地选择色彩,使得画面更富情感,氛围更细致。

《叶越之月》画中诗歌来自中国唐朝诗人白居易:“当不堪红叶青苔地,又是凉风暮雨天。”

《弓張月》画中诗歌来自中国唐朝诗人韩翃:“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西。”

同时期,歌川广重还将一部分精力投入了花鸟绘的创作中,创作了大约200幅花鸟绘作品,其中大部分都采用狭长的短册格式(中短册版约37*13cm,大短册版约37*18cm)。

葛饰北斋的花鸟绘追踪和描绘花鸟的生机勃勃的一瞬间,歌川广重的花鸟绘遵循大自然的原始轨迹,各个元素间有一种神秘的共通性,用一种非常“日式”的方法描绘了人与共同生活在大自然下的其他生灵间的关系。

《月夜桃に燕》,满月桃花树下的燕子。燕子是深受日本人喜爱的候鸟,伴随着春天的到来,从南方漂洋过海来到日本,在屋子,车站等屋檐下筑巢。画中诗歌来自中国唐朝诗人王维:“春来遍是桃花水,不辨仙源何处寻。”

《菖蒲に白鷺》,图中配有来自中国的禅诗:“白鹭下田千点,雪黄莺上树一枝花。”

《鴛鴦》,两只鸳鸯在水面上秀恩爱,配上了一句“おし鳥のわかれも見たり朝嵐(边看着候鸟边吹着晨风)。”

《雪中椿に雀》,山茶花上重重堆积的雪棉,两只麻雀在振翅高飞。画出了庭院前的风景的亲切感,这种亲切感才是花鸟绘的生命。

《牡丹に孔雀》,牡丹花瓣技法极为西洋,代表富贵的牡丹花和代表权势的孔雀,突出了作品的华丽。

《金沢八景》《木曽海道六十九次》

歌川广重风景画中的人物在整个作品中占据重要地位,绝不仅仅起装饰作用而已。歌川广重以一种特有的方式诠释了日本本土宗教神道教。神道教的观点认为:人类是大自然的一部分,他们和神灵是合为一体的,即使将他们分离,最终也会重新紧密地联合在一起。对于歌川广重而言,图形语言代替了复杂的文字表述,传播了这个概念。

《金沢八景》在离江户不远的武藏国(现日本神奈川县),每幅画都配有描绘该区域的诗词。

《瀬戸秋月》画面中央的松的对面可以看见平潟湾和野岛,右边是千代本。现在的千代本只接受预约服务,是一个可以让你在包房里慢慢享受佳肴,美酒和景色的饭店,只是价格并不亲民。

《小泉夜雨》

《乙艫帰帆》

歌川广重很擅长将自然元素和人文元素整合在一起,代表作系列版画《木曽海道六十九次》,共有69幅作品。木曽道连通江户和京都两地,大多在内陆和山区间穿行,歌川广重描绘了旅人往返木曽道间的日常生活。

《あし田》木曾街道第26座驿站。

《洗馬》木曾街道第31座驿站。

《宮ノ越》木曾街道第36座驿站。

《須原》是歌川广重最著名的一幅雨景图,描绘的是木曾街道第39座驿站。

《大井》用白色和棕色为主色调,描绘了寿山通道,连接着第46座驿站。

《六十余州名所図会》《名所江戸百景》

歌川广重艺术生涯最后二十年里所创作的风景画中,有三套版画值得关注。1853-1856年发行的《六十余州名所会图》,由69幅版画组成,描绘了日本各地的奇景。

《松島風景》宫城县松岛湾内的诸岛,是日本三景之一。被日本儒学者林春斋评价为:“松島、此島之外有小島若干、殆如盆池月波之景、境致之佳。”

《天の橋立》,天の橋立(あまのはしだて)位于京都府宫津市,地带遍布松树,长达三公里,日本三景之一,被认为是日本最具自然特色的地带。

《厳島祭禮》位于广岛县的厳島,日本三景之一,厳島神社也是日本的地标型建筑,被联合国评为世界文化遗产。

《鳴門の風波》现位于兵库县南边海域,以海面大漩涡奇景著名。

《名所江戸百景》由120幅版画组成,其中115幅由歌川广重创作,另外5幅由他人代作。其中比较著名的几幅作品:

《深川洲崎十万坪》,这是歌川广重的代表作,画面上部雕展开翅膀的构图方式很具有视觉震撼力。深川是江户时代建造的填海造地,以深川八幡宫为首逐渐发展起来。洲崎是一个可以一览江户湾的旅游胜地,以日出和潮汐赏月闻名。对面十万坪是一片广漠的人迹罕至的土地。

《亀戸梅屋舗》,采用了将古树近景作为特写,望向远方的构图,完美地表现了古树的质感。

《大はしあたけの夕立》大桥暴雨,从日本桥的浜町到深川六间堀方向的桥,突然下起的暴雨,构图、色调、描写都很完美,画得非常漂亮。

《王子装束ゑの木大晦日の狐火》(除夕夜王子朴树下整装的狐狸),作品灵感来源于17世纪中叶的一个传说,关东八省的狐狸会在新年之夜聚集在王寺町的大树下,敬拜与狐狸外形相同的稻荷神。

《猿わか町夜の景》,猿若町在现在的台东区浅草六丁目附近,以歌舞伎厅闻名,名字取自江户歌舞伎之祖中村座座长猿若勘三郎。歌川广重描绘了九月九日在歌舞伎节日开场前的某个宁静时刻。即使在华丽的夜晚,也能感受到秋天的寂寞,是一部意味深长的作品。

《冨士三十六景》

《冨士三十六景》创作灵感来自于葛饰北斋同题材的名作,是和葛饰北斋对抗的作品。

《駿河三保之松原》三保的松原一直是人们喜爱的风景区,可以俯瞰欣赏夹着骏河湾的富士山区。

《伊豆の山中》在伊豆的山峦之间,将夏天绿色的树木和瀑布,与远处雪白的富士山尽收眼底。

《武蔵小金井》小金井附近以樱花闻名,从画面左边的树洞中窥视富士山的构图很有趣。玉川上两岸覆盖的樱花,配上岸边明快的绿色,是一部充满春天气息的作品。

歌川广重代表了日本浮世绘艺术里风景画的最高水准。

我将画笔留在身后,留在江户。我将步入全新的旅程,去欣赏西方极乐世界的所有著名景色。​

1858年9月6日,歌川广重在临终前写下上面的句子,概况了他艺术人生的一切诗情画意。

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