莫扎特《后宫诱逃》

26 7月

相比意大利,德奥在歌剧界的存在感并不强。很多人都分析过在音乐界独一档存在的德奥,却在歌剧方面并不出彩的原因。

例如民族性格。德奥人民理性严谨,喜欢多线程数学分析,搞排列组合,所以擅长交响乐。意大利人热情随性,喜欢单线程的唱歌表演,所以擅长歌剧。

再例如意大利语字正腔圆适合演唱,相比之下德语发声时声带都不怎么震动,不适合演唱等。

不论原因怎样,德奥的歌剧大师确实不多。唯二拿得出手,能和意大利歌剧大师们扳手腕的,就是莫扎特和瓦格纳。论作品在后世的流传程度上看,莫扎特比瓦格纳要高不少。因此可以说,莫扎特是唯一能hold住场面的德奥歌剧大师。

《后宫诱逃》(Die Entführung aus dem Serail)是天才莫扎特创作的第一部德语喜剧歌剧,典型的莫扎特式玩世不恭的风格。

故事发生在充满异域风情的土耳其。男女主是一对恋人,他俩分别有一位仆人简称男仆和女仆。巧的是男仆和女仆也是一对恋人。

一天,女主和男仆女仆在航海时被海盗抓了,三人被卖到了土耳其王宫中。男主决定混入土耳其宫中去解救三人。反派男二是土耳其宫中总监,看上了女仆,多次阻挠男主的营救。

最终男主用爱的呼唤感动了土耳其的国王,四人成功离开了土耳其。

序曲三段曲式,富有土耳其风格色彩。

莫扎特当时深受土耳其风格的影响,和《后宫诱逃》几乎同一时期创作了钢琴代表作A大调第十一号钢琴奏鸣曲,编号KV331。其中第三乐章最著名,俗称《土耳其进行曲》。打破了18世纪下半叶的奏鸣曲末乐章一般是采用法国式轮舞曲体裁的传统模式,有意以钢琴模仿土耳其军乐的军鼓效果,创作了这首富有活力的进行曲。具有典型土耳其军乐特征的作品。

郎朗演奏版:

男主找到了女主,但进不了宫中,两人难以见面。男主站在宫门之外,在内心呼唤着爱人,唱了咏叹调《康斯坦策是你吗?》,呼唤着爱人。

反派男二总监看上了女仆,为摆脱纠缠,女仆唱出轻快优美的花腔咏叹调《如果想获得少女心》:要想要姑娘喜欢你,就必须和蔼亲切。

剧中土耳其国王是个龙套,国王看中了女主,威胁女主不从了他就要严刑拷打。女主唱出了《我不怕任何拷打》,莫扎特用音乐描述了他心中完美爱人的形象,赋予了女主英雄般的气质。这样的音乐,具有拯救人心的功能。

莫扎特的歌剧,从序曲开始,身体里每一个音乐细胞都会被激活,音符纯天然地流淌出来。他的音乐没有英雄,没有激昂,没有悲伤,没有阴郁,没有高大上的主题,只有单纯的美好。题材上轻浮,世俗,不符合主流高大上的“社会主义价值观”,所以广受人民群众爱戴。

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